{"id":702,"date":"2020-08-21T16:25:00","date_gmt":"2020-08-21T14:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/semiografia.art\/?page_id=702"},"modified":"2021-04-17T16:50:47","modified_gmt":"2021-04-17T14:50:47","slug":"o-semiografii-1-0","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/o-semiografii-1-0\/","title":{"rendered":"O SEMIOGRAFII"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_row column_structure=”1_4,3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_post_title _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_post_title][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text _builder_version=”4.4.8″]<\/p>\n

\n
<\/div>\n
PL<\/strong>.<\/strong>\u00a0Ksi\u0105\u017cka \u201cSemiografia\u201d powsta\u0142a w oparciu o z\u0142ote proporcje i liczb\u0119 Phi. Jest ho\u0142dem dla tradycji projektowania ksi\u0105\u017cek w og\u00f3le. Graficzna notacja znak\u00f3w specjalnych zastosowana w projekcie jest zupe\u0142nie inna ni\u017c formalne zasady budowania tre\u015bci i znacze\u0144. Przedmiot, czyli symbol graficzny, wchodz\u0105c w relacje z innymi znakami, zmienia swoj\u0105 form\u0119, staj\u0105c si\u0119 nowym znakiem. Zwielokrotnienie procesu zmniejsza jego pierwotny kszta\u0142t, nak\u0142adaj\u0105c go i na nowo definiuj\u0105c w stosunku do innych.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
\n
Ksi\u0105\u017cka wymaga\u0142a ca\u0142o\u015bciowego podej\u015bcia. Ka\u017cda drobna zmiana w projekcie skutkowa\u0142a kolejnymi zmianami. Pierwotne za\u0142o\u017cenie by\u0142o kluczowe. Paradoksalnie, do uzyskania niekonwencjonalnych efekt\u00f3w pos\u0142u\u017cono si\u0119 klasycznymi, matematycznymi \u015brodkami. Wykorzystanie Phi do obliczenia proporcji \u2013 znanych od staro\u017cytno\u015bci w r\u00f3\u017cnych dziedzinach, w tym w architekturze i designie \u2013 pozwoli\u0142o ksi\u0105\u017cce przybra\u0107 przemy\u015blan\u0105 form\u0119. Czytelnik nie zapoznaje si\u0119 z zasadami gry, zanim zastosuje si\u0119 do instrukcji zawartych w ksi\u0105\u017cce. Zgodnie z wytycznymi czytelnik zagina kolejne strony ksi\u0105\u017cki wzd\u0142u\u017c przerywanych linii, wp\u0142ywaj\u0105c w ten spos\u00f3b na jej kszta\u0142t i tworz\u0105c now\u0105 wersj\u0119 ksi\u0105\u017cki. Odbicie poziome tworzy swoist\u0105 sie\u0107, kt\u00f3ra jest jednocze\u015bnie szablonem, wed\u0142ug kt\u00f3rego budowane s\u0105 figury geometryczne, nawi\u0105zuj\u0105ce kszta\u0142tem do niemo\u017cliwych obiekt\u00f3w. Wymagany by\u0142 tutaj najwy\u017cszy stopie\u0144 precyzji wykonania. Zastosowano opraw\u0119 szwajcarsk\u0105 \u2013 ok\u0142adka nie by\u0142a przyklejona do grzbietu. Pozwoli\u0142o to na ca\u0142kowite roz\u0142o\u017cenie stron, czyni\u0105c ksi\u0105\u017ck\u0119 bardziej \u201eczyteln\u0105\u201d. Anga\u017cuj\u0105c si\u0119 w interakcj\u0119 z ksi\u0105\u017ck\u0105 i odkrywaj\u0105c rz\u0105dz\u0105ce ni\u0105 zasady, czytelnik m\u00f3g\u0142 poczu\u0107 si\u0119 jak dziecko odkrywaj\u0105ce \u015bwiat po raz pierwszy.<\/div>\n
Spotkania promuj\u0105ce ksi\u0105\u017ck\u0119 odby\u0142y si\u0119 w Reykjaviku (Islandia, Galeria Anarkia, 9-12 pa\u017adziernika 2015), Bydgoszczy (Wojew\u00f3dzka Biblioteka Publiczna im.Wiktora Be\u0142zy, 24-15 pa\u017adziernika 2015) (8), Oslo (Norwegia, Kulturhus Hausmania Kafe, 4-8 Listopad 2015), Wroc\u0142aw (Ksi\u0119garnia Tajne Komplety, 14 listopada 2015), Warszawa (Galeria V9, ul.Ho\u017ca 9, 28-29 listopada 2015), Krak\u00f3w (Biblioteka Jagiello\u0144ska, 9 grudnia 2015) (9), Lublin (Urz\u0105d Miejski im.Hieronima \u0141opaci\u0144skiego) Biblioteka, 10-11 grudnia 2015) (10). Moja wystawa \u201eSemiografia, glifografia i kilka konotacji s\u0142owia\u0144skich\u201d by\u0142a r\u00f3wnie\u017c pokazywana w Lublinie jako wydarzenie towarzysz\u0105ce prezentacji ksi\u0105\u017cki.<\/div>\n
\n

Projekt Semiografia zyska\u0142 tak du\u017cy rozg\u0142os, \u017ce chocia\u017c Brumba oficjalnie zamkni\u0119to w grudniu 2015 r., Ksi\u0105\u017cka nadal zachowywa\u0142a sw\u00f3j urok. Na przyk\u0142ad zosta\u0142am zaproszona do zaprezentowania go na Mi\u0119dzynarodowej Konferencji Naukowo-Artystycznej GRID \u201eGeometria w dyskursie \u2013 dyskurs w geometrii\u201d w Kielcach w 2016 roku. Projekt zosta\u0142 r\u00f3wnie\u017c zaprezentowany na targach \u201eTextography. Redakcja przestrzeni tekstu i obrazu\u201d na Uniwersytecie Wroc\u0142awskim w dniach 13-14 maja 2019 r. R\u00f3wnie\u017c w 2019 roku na wniosek prof. Roberta Wolaka, kuratora wystawy, ksi\u0105\u017cka by\u0142a prezentowana na \u201eMatematyczne inspiracje w sztuce\u201d, wystawie towarzysz\u0105cej jubileuszowemu kongresowi z\u00a0okazji stulecia Polskiego Towarzystwa Matematycznego w Krakowie.<\/p>\n

 <\/p>\n

***<\/strong><\/h4>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

<\/div>\n<\/div>\n
\n
ENG<\/strong>. The book\u00a0<\/span>Semiography<\/em>\u00a0<\/span>was conceived on the basis of golden ratios and the number Phi. It pays tribute to the tradition of book design in general. The graphic notation of special signs used in the project is completely different from the formal principles of building contents and meanings. An object, i.e. a graphic symbol, entering into relations with other signs, changes its form, becoming a new sign. Multiplying the process diminishes its original shape, superimposing and redefining it in relation to others.<\/div>\n
The book required a holistic approach. Every minor change in the project resulted in further changes. The original assumption was crucial. Paradoxically, the classic, mathematical means were employed to achieve unconventional effects. The use of Phi to calculate proportions \u2013 known since antiquity in various fields, including architecture and design \u2013 allowed the book to take a well-planned form. The reader does not learn the rules of the game before applying its instructions published in the book. Following the guidelines, the reader folds subsequent pages of the book along the broken lines, thus influencing its shape and forming a new version of the book. The horizontal reflection creates a specific network, which is at the same time a template according to which geometric figures are built, referring in their shapes to impossible objects. The highest degree of precision of performance was required here. Swiss binding was used \u2013 the cover was not glued to the spine. It allowed the pages to be spread entirely, making the book more \u201creadable\u201d. By engaging in interaction with the book and discovering the principles governing it, the reader could feel like a child discovering the world for the first time.<\/div>\n
Meetings promoting the book were held in Reykjavik (Iceland, Anarkia Gallery, 9-12 October 2015), Bydgoszcz (Wiktor Be\u0142za Regional Public Library, 24-15 October 2015) (8), Oslo (Norway, Kulturhus Hausmania Kafe, 4-8 November 2015), Wroc\u0142aw (Tajne Komplety Bookshop, 14 November 2015), Warsaw (V9 Gallery, 9 Ho\u017ca Street, 28-29 November 2015), Cracow (Jagiellonian Library, 9 December 2015) (9), Lublin (Hieronim \u0141opaci\u0144ski Municipal Public Library, 10-11 December 2015). My exhibition \u201cSemiography, glyphography and a few Slavic connotations\u201d was also shown in Lublin as an event accompanying the book presentation.<\/div>\n
The Semiography project got so much publicity that even though Brumba officially closed in December 2015, the book still retained its appeal afterwards. For example, I was invited to present it at the International GRID Science and Art Conference \u201cGeometry in Discourse \u2013 Discourse in Geometry\u201d in Kielce in 2016. It was also presented at the \u201cTextography. Editorial Text and Image Spaces\u201d conference at the University of Wroc\u0142aw, from 13 to 14 May 2019. Also in 2019, at the request of prof. Robert Wolak, curator of the exhibition, the book was presented at \u201cMathematical Inspirations in Art\u201d, an exhibition accompanying the anniversary congress celebrating a hundred years of the Polish Mathematical Society in Cracow.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/semiografia.art\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Monika-Aleksandrowicz-portfolio-wydawnicze10.jpg” _builder_version=”4.6.6″ _module_preset=”default” title_text=”Monika Aleksandrowicz portfolio wydawnicze10″ hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_row column_structure=”1_4,3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_post_title _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_post_title][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text _builder_version=”4.4.8″] PL.\u00a0Ksi\u0105\u017cka \u201cSemiografia\u201d powsta\u0142a w oparciu o z\u0142ote proporcje i liczb\u0119 Phi. Jest ho\u0142dem dla tradycji projektowania ksi\u0105\u017cek w og\u00f3le. Graficzna notacja znak\u00f3w specjalnych zastosowana w projekcie jest zupe\u0142nie inna ni\u017c formalne zasady budowania tre\u015bci i znacze\u0144. Przedmiot, czyli symbol graficzny, wchodz\u0105c w relacje z […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/702"}],"collection":[{"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=702"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/702\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1108,"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/702\/revisions\/1108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/semiografia.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=702"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}