Książka wymagała całościowego podejścia. Każda drobna zmiana w projekcie skutkowała kolejnymi zmianami. Pierwotne założenie było kluczowe. Paradoksalnie, do uzyskania niekonwencjonalnych efektów posłużono się klasycznymi, matematycznymi środkami. Wykorzystanie Phi do obliczenia proporcji – znanych od starożytności w różnych dziedzinach, w tym w architekturze i designie – pozwoliło książce przybrać przemyślaną formę. Czytelnik nie zapoznaje się z zasadami gry, zanim zastosuje się do instrukcji zawartych w książce. Zgodnie z wytycznymi czytelnik zagina kolejne strony książki wzdłuż przerywanych linii, wpływając w ten sposób na jej kształt i tworząc nową wersję książki. Odbicie poziome tworzy swoistą sieć, która jest jednocześnie szablonem, według którego budowane są figury geometryczne, nawiązujące kształtem do niemożliwych obiektów. Wymagany był tutaj najwyższy stopień precyzji wykonania. Zastosowano oprawę szwajcarską – okładka nie była przyklejona do grzbietu. Pozwoliło to na całkowite rozłożenie stron, czyniąc książkę bardziej „czytelną”. Angażując się w interakcję z książką i odkrywając rządzące nią zasady, czytelnik mógł poczuć się jak dziecko odkrywające świat po raz pierwszy.

Spotkania promujące książkę odbyły się w Reykjaviku (Islandia, Galeria Anarkia, 9-12 października 2015), Bydgoszczy (Wojewódzka Biblioteka Publiczna im.Wiktora Bełzy, 24-15 października 2015) (8), Oslo (Norwegia, Kulturhus Hausmania Kafe, 4-8 Listopad 2015), Wrocław (Księgarnia Tajne Komplety, 14 listopada 2015), Warszawa (Galeria V9, ul.Hoża 9, 28-29 listopada 2015), Kraków (Biblioteka Jagiellońska, 9 grudnia 2015) (9), Lublin (Urząd Miejski im.Hieronima Łopacińskiego) Biblioteka, 10-11 grudnia 2015) (10). Moja wystawa „Semiografia, glifografia i kilka konotacji słowiańskich” była również pokazywana w Lublinie jako wydarzenie towarzyszące prezentacji książki.

Projekt Semiografia zyskał tak duży rozgłos, że chociaż Brumba oficjalnie zamknięto w grudniu 2015 r., Książka nadal zachowywała swój urok. Na przykład zostałam zaproszona do zaprezentowania go na Międzynarodowej Konferencji Naukowo-Artystycznej GRID „Geometria w dyskursie – dyskurs w geometrii” w Kielcach w 2016 roku. Projekt został również zaprezentowany na targach „Textography. Redakcja przestrzeni tekstu i obrazu” na Uniwersytecie Wrocławskim w dniach 13-14 maja 2019 r. Również w 2019 roku na wniosek prof. Roberta Wolaka, kuratora wystawy, książka była prezentowana na „Matematyczne inspiracje w sztuce”, wystawie towarzyszącej jubileuszowemu kongresowi z okazji stulecia Polskiego Towarzystwa Matematycznego w Krakowie.

 

***

 

ENG. The book Semiography was conceived on the basis of golden ratios and the number Phi. It pays tribute to the tradition of book design in general. The graphic notation of special signs used in the project is completely different from the formal principles of building contents and meanings. An object, i.e. a graphic symbol, entering into relations with other signs, changes its form, becoming a new sign. Multiplying the process diminishes its original shape, superimposing and redefining it in relation to others.

The book required a holistic approach. Every minor change in the project resulted in further changes. The original assumption was crucial. Paradoxically, the classic, mathematical means were employed to achieve unconventional effects. The use of Phi to calculate proportions – known since antiquity in various fields, including architecture and design – allowed the book to take a well-planned form. The reader does not learn the rules of the game before applying its instructions published in the book. Following the guidelines, the reader folds subsequent pages of the book along the broken lines, thus influencing its shape and forming a new version of the book. The horizontal reflection creates a specific network, which is at the same time a template according to which geometric figures are built, referring in their shapes to impossible objects. The highest degree of precision of performance was required here. Swiss binding was used – the cover was not glued to the spine. It allowed the pages to be spread entirely, making the book more “readable”. By engaging in interaction with the book and discovering the principles governing it, the reader could feel like a child discovering the world for the first time.

Meetings promoting the book were held in Reykjavik (Iceland, Anarkia Gallery, 9-12 October 2015), Bydgoszcz (Wiktor Bełza Regional Public Library, 24-15 October 2015) (8), Oslo (Norway, Kulturhus Hausmania Kafe, 4-8 November 2015), Wrocław (Tajne Komplety Bookshop, 14 November 2015), Warsaw (V9 Gallery, 9 Hoża Street, 28-29 November 2015), Cracow (Jagiellonian Library, 9 December 2015) (9), Lublin (Hieronim Łopaciński Municipal Public Library, 10-11 December 2015). My exhibition “Semiography, glyphography and a few Slavic connotations” was also shown in Lublin as an event accompanying the book presentation.

The Semiography project got so much publicity that even though Brumba officially closed in December 2015, the book still retained its appeal afterwards. For example, I was invited to present it at the International GRID Science and Art Conference “Geometry in Discourse – Discourse in Geometry” in Kielce in 2016. It was also presented at the “Textography. Editorial Text and Image Spaces” conference at the University of Wrocław, from 13 to 14 May 2019. Also in 2019, at the request of prof. Robert Wolak, curator of the exhibition, the book was presented at “Mathematical Inspirations in Art”, an exhibition accompanying the anniversary congress celebrating a hundred years of the Polish Mathematical Society in Cracow.